Kuten jokainen esiintyjä tietää, tuubasisti vaatii paljon metallia. Useimmiten tuubat vaihtelevat B-tason tenorista (10 Ibs., 151 tuumaa letkua), joka syleilee pelaajan rintakehään ja välillä menee pah, valtavaan economy-kokoon B. -tason basso (29 Ibs., 387 tuumaa), jota käytetään suuren osan ajasta jossain määrin päivittäisen olemassaolon säilyttäjänä ja suurimmaksi osaksi menee oompah. Yksi asia, jonka tuubasoittimet käytännössä jakavat, on pelko siitä, että yleisö nauraa heille. Lukuisten ei-muusikoiden mielestä tuuba näyttää varmasti hullulta – joka tapauksessa joukosta löytyy joku, joka haluaa nähdä parin kyyhkysen värähtelevän häikäisevästi kelloäänestä ensimmäisellä iskulla.

Joka tapauksessa on olemassa vakavia taiteilijoita, joilla on tarpeeksi rohkeutta ja kykyä etsiä tätä melodista ammattia ilman, että he kokevat tunnistettavaa riittämättömyyden tunnetta.

Tällainen mies on 43-vuotias Phil Catelinet, yksi Britannian johtavista tuubasoittimista. Phil Catelinet ymmärsi viime viikolla tuubameeneihin kaipaavan mysteerin: hän soitti kiistattoman tuubakonserton Lontoon orkesterin kanssa.

Soitto. Catelinet, joka aloitti nuorena Salvation Armed Force -yhtyeen metalliosissa, soittaa tällä hetkellä tuubaa sekä Lontoon Philharmonia Ensemblelle että London Orchestralle. Puolitoista kuukautta sitten hän sai merkittävän puhelun. Soth-juhlaesitystään valmistava London Ensemble oli pyytänyt Englannin ykköskirjailijaa Ralph Vaughan Williamsia säveltämään festivaaleille poikkeuksellisen järjestelyn. Vaughan Williamsilla oli sattumalta tuubakonsertto *, ja hän suostui soittamaan sen sillä sattumalta, että sinfoniassa oli tuubaman-kyky. Haluaisiko Catelinet kokeilla Vaughan Williamsia? Lontoon leikkisään liikenteeseen meni Catelinet, tuuba ja pianovarasto.

Vaughan Williamsin kotona Official’s Parkissa hän soitti vanhalle (81) kirjailijalle, joka tuki välittömästi. Catelinet harjoitteli, kunnes hänellä oli melko vähän tietoa konsertosta, ja hän harjoitteli vain kaksi kertaa yhtyeen kanssa (Sir John Barbirollin johdolla) ennen suurta iltaa.

Epätoivoisesti esityksessä tapahtui virhe: Catelinetin ohjelmaa muutettiin ilman hänen näkemystään, ja hänen täytyi olla valmiina tuubansa syleilyssä 20 minuuttia. Kun he pääsivät yleisön eteen, sekä Catelinet että hänen instrumenttinsa (joka, kuten jokainen kirottu metalli, tarvitsee paljon viime hetken vihellystä lämmittääkseen sen) koki vilunväristyksiä. Yhtye murtautui konsertoon, ja tuuba tuli valitettavan huonosti. Itse asiassa koko ensimmäinen kehitystyö näytti siltä, ​​että metallissa oli kyyhkysiä, valitettavasti.

Cavort. Tuuba haukotteli vastahakoisesti tärinämassan läpi kuin hirviömäinen tyhjä vatsa, jyliseen nuotista toiseen, kevensi muutamaa nopeaa syöttöä, huusi tuskallisen verkkaisesti syvän basson sävelten läpi. Sitten tuossa vaiheessa tuli kadenza, joka oli itse asiassa tuuballe liian monitahoinen. Soittimesta tuli kuin puhuisi ja se liikkui. Oli miten oli, pian kehitys päättyi hulinaan, sinfoniaa ja tuubaa loputtomiin kaulaan. Myöhempi kehitys kaatui virheettömästi. Hitaammalla, tuetulla rytmillä. Catelinet vuodatti rikkaan soundin, joka räjähti usein bassosta hedelmäiseksi kontraltoksi. Nyt kuumenneena hän lähti varmasti viimeiseen ongelmalliseen kehitykseen. Tuba kompastui valtavalla tavallaan ja lujasti toiseen kadensaan. Tämä tilaisuus Catelinetin esitys putosi hyvin, ja tuuba ja pelaaja päättivät hienolla menestymisellä.